Gegen Ende der 1920er unternehmen Siddi und Erich Heckel zahlreiche Reisen in europäische Nachbarländer sowie in unterschiedliche Gegenden in Deutschland. Das Ehepaar Heckel besucht das verschneite Erzgebirge, wo Heckel seine frühe Kindheit verbrachte, sie fahren an den Bodensee, nach Würzburg, in die bayerische, aber auch in die Schweizer Alpenregion, nach Südfrankreich, sowohl in die Provence als auch in den Südwesten mit den Pyrenäen, dem Baskenland und der Gegend um Bordeaux. Im Entstehungsjahr reist das Ehepaar über Hamburg sogar nach Dänemark und Schweden. Wohl auch aufgrund dieser ausgedehnten Reisen widmet sich Heckel in den späten 1920er Jahren vermehrt der Landschaftsdarstellung und auch der reinen Landschaftsdarstellung, seine Bildsprache beginnt sich zu verändern. Die ausdrucksstarken und ungestümen Arbeiten des jungen "Brücke"-Mitglieds weichen schrittweise einer ruhiger werdenden Bildwelt, in der die Komposition an Klarheit gewinnt und der Bezug zur Realität deutlicher zutage tritt. Das Figürliche, das früher eine so große Rolle spielte, wird nun zur Nebensache oder wird – wie in dem vorliegenden Gemälde – negiert.

Stattdessen inszeniert Heckel eine panoramaartige Landschaftskomposition, deren besondere Stärke im Hell-Dunkel-Kontrast der reduzierten, zunächst nahezu monochrom erscheinenden Farbpalette liegt. Ruhe und Weite sowie die nahezu märchenhafte dicke Schneedecke formen die Stimmung dieser Landschaft. Den Blick des Betrachters lenkt Heckel gekonnt über die sanften, verschneiten Hügel und Tannenwälder des Erzgebirges, bis sich die Monochromie allmählich in Farbigkeit verwandelt und sich plötzlich verschiedene Blau- und Grüntöne, Rosé und zartes Violett entfalten. Heckels besonderes Gespür für eine wirkungsvolle Bildkomposition ist in der Anlage dieser Landschaft augenfällig nachvollziehbar. [CH]